Hörbeispiele
- 01 - Viererrhythmus Bsp. 1
- 02 - Viererrhythmus Bsp. 3
- 03 - Viererrhythmus Bsp. 5
- 04 - Viererrhythmus Bsp. 8
- 05 - Viererrhythmus Bsp. 10
- 06 - Viererrhythmus Bsp. 12
- 07 - Viererrhythmus Bsp. 16
- 08 - Viererrhythmus Bsp. 18
- 09 - Viererrhythmus Bsp. 20
- 10 - Viererrhythmus Bsp. 22
- 11 - Viererrhythmus Bsp. 28
- 12 - Viererrhythmus Bsp. 29
- 13 - Viererrhythmus Bsp. 31
- 14 - Viererrhythmus Bsp. 34
- 15 - Viererrhythmus Bsp. 36
- 16 - Viererrhythmus Bsp. 37
- 17 - Viererrhythmus Bsp. 39
- 18 - Viererrhythmus Bsp. 42
- 19 - Viererrhythmus Bsp. 44
- 20 - Viererrhythmus Bsp. 45
- 21 - Viererrhythmus Bsp. 47
- 22 - Viererrhythmus Bsp. 48
- 23 - Viererrhythmus Bsp. 49
- 24 - Viererrhythmus Bsp. 53
- 25 - Viererrhythmus Bsp. 54
- 26 - Viererrhythmus Bsp. 57
- 27 - Viererrhythmus Bsp. 60
- 28 - Viererrhythmus Bsp. 62
- 29 - Viererrhythmus Bsp. 65
- 30 - Viererrhythmus Bsp. 67
- 31 - Viererrhythmus Bsp. 68
- 32 - Viererrhythmus Bsp. 69
- 33 - Viererrhythmus Bsp. 70
- 34 - Viererrhythmus Bsp. 71
- 35 - Viererrhythmus Bsp. 73
- 36 - Viererrhythmus Bsp. 74
- 37 - Viererrhythmus Bsp. 77
- 38 - Viererrhythmus Bsp. 79
- 39 - Viererrhythmus Bsp. 84
- 40 - Viererrhythmus Bsp. 86
- 41 - Viererrhythmus Bsp. 87
- 42 - Viererrhythmus Bsp. 89
- 43 - Viererrhythmus Bsp. 93
- 44 - Viererrhythmus Bsp. 96
- 45 - Viererrhythmus Bsp. 105
- 46 - Viererrhythmus Bsp. 109
- 47 - Viererrhythmus Bsp. 111
- 48 - Viererrhythmus Bsp. 112
- 49 - Viererrhythmus Bsp. 117
- 50 - Viererrhythmus Bsp. 119
- 51 - Viererrhythmus Bsp. 120
- 52 - Viererrhythmus Bsp. 126
- 53 - Viererrhythmus Bsp. 127
- 54 - Viererrhythmus Bsp. 128
- 55 - Viererrhythmus Bsp. 133
- 56 - Viererrhythmus Bsp. 135
- 57 - Viererrhythmus Bsp. 139
- 58 - Viererrhythmus Bsp. 146
- 59 - Viererrhythmus Bsp. 153
- 60 - Viererrhythmus Bsp. 157
- 61 - Viererrhythmus Bsp. 159
- 62 - Viererrhythmus Bsp. 170
- 63 - Viererrhythmus Bsp. 177
- 64 - Viererrhythmus Bsp. 190
- 65 - Viererrhythmus Bsp. 200
- 66 - Viererrhythmus Bsp. 200
- 67 - Dreierrhythmus Bsp. 201
- 68 - Dreierrhythmus Bsp. 205
- 69 - Dreierrhythmus Bsp. 206
- 70 - Dreierrhythmus Bsp. 209
- 71 - Dreierrhythmus Bsp. 210
- 72 - Dreierrhythmus Bsp. 218
- 73 - Dreierrhythmus Bsp. 225
- 74 - Dreierrhythmus Bsp. 231
- 75 - Dreierrhythmus Bsp. 237
- 76 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 8 (Viererrhythmus)
- 77 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 48 (Viererrhythmus)
- 78 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 65 (Viererrhythmus)
- 79 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 87 (Viererrhythmus)
- 80 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 201 (Dreierrhythmus)
- 81 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 206 (Dreierrhythmus)
- 82 - Shuffle-Rhythmus Bsp. 210 (Dreierrhythmus)
Probeseiten
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
I. Viererrhythmen
A) Die Viertel- und Achtelebene
Der Puls - die Viertelebene
Raum lassen
Doppeltes Tempo - die Achtelebene (Doublebeat)
Wechsel von der Viertel- zur Achtelebene
Der Handsatz
Raum lassen auf der Viertel- und Achtelebene
Die „Eins
Felder innerhalb einer Phrase definieren
Raum lassen auf der Achtelebene
Die „Eins
Raum lassen und Felder innerhalb einer Phrase devinieren auf der Achtelebene
Kreuzrhythmen I: das Dreiachtel-Feld
Kreuzrhythmen II: das Sechsachtel-Feld
Zwischen dem Beat: der Offbeat
Offbeat als neue Ebene: Raum lassen
Offbeat als neue Ebene: Felder definieren
Offbeat als neue Ebene: Kreuzrhythmen
Wechsel von Beat und Offbeat
Zusammenfassung
B) Sechzehntelketten verschiedener Länge
Und noch mal: doppeltes Tempo - die Sechzehntelebene
Wechsel von Achtel und Sechzehntelebene
Fünf Sechzehntel - der Fünferschlag
Der Fünferschlag und Gestaltungsideen
Der Fünferschlag und Kreuzrhythmen
Der Fünferschlag beginnt auf dem Offbeat
Neun Sechzehntel - der Neunerschlag
Sieben Sechzehntel - der Siebenerschlag
Der Siebenerschlag - Kombinationen
Zusammenfassung: ein achttaktiges Solo
Drei Sechzehntel - der Dreierschlag
Der Dreierschlag beginnt auf dem Offbeat
Der Dreierschlag beginnt auf Beat und Offbeat
Dreierschläge und Offbeat
Die Klanggestaltung: Hoch und tief - zwei verschiedene Klänge (Sounds)
Strukturen durch unterschiedliche Klänge schaffen
Kreuzrhythmen durch verschiedene Sound schaffen
Weitere Ideen mit Sounds
„Vertonte
Betonungen (Akzente) durch Klanggestaltung
Bekräftigen und „Verschleiern
Der Dreierschlag und Kreuzrhythmen
Verdichten
Vier Sechzehntel - der Viererschlag
Der Viererschlag beginnt auf Beat und Offbeat
Raum füllen
Sechs Sechzehntel - der Sechserschlag
C) Neue Motive im Sechzehntelbereich
Ta _ Di Mi
Ta Ka _ Mi
_ Ka Di Mi
„Backbeat
_ _ Di Mi
Dynamik
Ta _ _ Mi
Wechsel von dichteren Passagen und längeren Pausen
Ta Ka _ _
Eine Phrase aufbauen
_ Ka Di _
Ein Motiv abspalten und wiederholen
Zusammenfassung: ein achttaktiges Solo
Bekannte Rhythmen und Solophrasen
Transkriptionen eines tradionellen Djembesolos aus Guinea (Westafrika)
II. Dreierrhythmen
Der Puls - die Dreiachtelebene
Raum lassen
Die „Eins" weglassen
Raum füllen
Noch mehr Raum füllen
Puls - Raum lassen - Raum füllen
Sounds im Dreiertakt
Positionen im Dreiertakt (Ta Ki Te)
Ta _ Te
_ Ki Te
Ta Ki _
Start und Stop von Achtelketten in verschiedenen Positionen
Achtelketten mit Sounds
Ende und Ausblick auf Band 2
Übersicht: Entwicklung der rhythmischen Kompetenz
Übersicht: Gestaltungsideen
Tracklist CD1: play-along
Tracklist CD 2: Beispiele
Autorenportrait
Martin Doll lebt und arbeitet seit über zwanzig Jahren als Lehrer für Schlagzeug und Percussion in Memmingen, wo er auch seinen Fachhandel für Schlaginstrumente betreibt. Er besuchte die Berufsfachschule für Musik in Krumbach und vertiefte seine Percussionkentnisse bei Dudu Tucci, José Cortijo, Gilson de Assis, Hakim Ludin, Jatinder Takur und anderen. Martin Doll ist Mitglied der „Martin Englmeier Band“, leitet und trommelt in verschiedenen Percussionformationen und wirkt mit in Fernseh- und Theaterproduktionen.
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